PlantAction / Action de planter
La plantAction est le reboisement, des initiatives de visibilité nécessaires compte tenu de l'état d'urgence de l'écosystème. Ce sont des contributions d'un art qui se préoccupe de la remédiation écologique, dans des actions qui cherchent des solutions au problème du réchauffement climatique. Nous devons faire quelque chose, nous devons re-agir d'urgence. Dans le projet Imburana, nous avons déjà installé 130 unités d'Imburana: 3 boutures plantées dans les musées de Recife, 1 semis dans la triennale Frestas de Sorocaba/São Paulo et un Renque de 126 boutures sur le terrain à Carnaubeira da Penha/PE.
Depuis les années 1960, la question du reboisement est évidente dans les œuvres d'art. Avec le développement de solutions originales et viables pour la réhabilitation des sites endommagés, la réhabilitation des sols, des eaux, le reboisement et, en général, la réintégration de la faune et de la flore.
L'artiste américain Alan Sonfist a créé en 1965 «Time Landscapes», une forêt dans le centre-ville de New York pour, selon l'artiste, «visualiser une meilleure compréhension de notre histoire naturelle». Time Landscape a été conçu en 1965 et planté en 1978, 13 ans après sa conception; se compose de plantes originaires de la région de New York à l'époque précoloniale, replantées sur un terrain rectangulaire de 45 pieds X 200 pieds (13,716 mX60,96 m = 836,2736 m2), délimité par des barres et situé dans le Lower Manhattan, dans le coin nord-est de La Guardia Place et West Houston Street.
L'artiste Daniel Caballero récupère en périphérie et replante dans le places et terrains au centreville, des espèces originaires du cerrado, un biome menacé d'extinction, mais qui existe également à São Paulo.
Les 2 œuvres ci-dessus traitent de la récupération d'espèces originales, replantées dans les centres urbains, en mettant l'accent sur le rôle éducatif de l'art et l'engagement écologique de l'artiste, mais le projet imburana a plus d'affinités conceptuelles avec la pratique de Sonfist que l'on peut voir dans les opérations suivantes :
- Comme les artistes de Land Reclamation (60-70), dans le projet imburana, nous considérons notre pratique artistique comme faisant partie d'un effort écologique plus global. En agissant concrètement dans la réhabilitation dans un lieu qui a subi des dommages.
-Considérant la nature comme une discussion sculpturale, Time Ladscapes est une sculpture environnementale, et le projet Imburana fait également partie du domaine de l'art. « Nous ne pouvons pas séparer l'art de la nature ». En 1971, Robert Smithson propose des projets de réhabilitation qui permettent aux lieux dégradés d'acquérir un statut artistique. Smithson écrit: Dans tout le pays, il y a des gisements de charbon, des carrières abandonnées, des lacs et des rivières pollués. Un moyen efficace d'utiliser ces lieux dévastés serait de recycler la terre et l'eau dans le cadre du Land Art (Robert Smithson, «Untitled», in The Writings of Robert Smithson, 1979, p. 220.). Smithson a voulu «accentuer les cicatrices du paysage, en travaillant sur la mémoire du lieu, en veillant à ce que les délits d'exploitation industrielle ne soient pas oubliés.
-"visualiser une meilleure compréhension de notre histoire naturelle". L'accent mis sur la visualisation du problème figure également dans les textes originaux du projet imburana comme objectif de travail.
- L'implication de l'institution dans l'initiative de sauvegarde des espèces menacées dans l'ARC de Finlande: «Nous avons sélectionné 100 musées pour cette tâche. L'ARC peut être affiché avec l'instruction jointe. Finalement, les ARC seront retournés au musée d'origine lors de la destruction de la forêt. »
La délimitation de une zone: la grille construite dans «Time Landscapes» et la grille prescrite dans l'ARC de Finlande, opèrent dans les 2 projets de Sonfist, une vision en perspective de protection: “dans un enclos spécial afin de les protéger pour les générations futures ». cette vision de la protection avec des clôtures pour les générations futures se retrouve également dans le projet Imburana.
Depuis la fin des années 1970, Alan Sonfist a conçu plus de quinze projets de reboisement dans les zones urbaines et périurbaines. Des œuvres qui rappellent aux citadins l'histoire naturelle et, à certains égards, l'histoire culturelle de leur région. À Cercaviva, nous pouvons remarquer ce caractère du travail s'étendant à d'autres endroits, nous trouverons cette opération également dans 700 chênes et dans les projets de réhabilitation des locaux épuisés de Smithson.
La conception d'un schéma de plantation d'arbres «qui s'étend à d'autres endroits» se réfère au schéma plantActions de Cercaviva du projet imburana, ainsi que la rangée de chênes de Beuys se réfère à Renque (rangée) de imburanas.
En 1982, Joseph Beuys a lancé le projet 7000 Oaks à Documenta 7, à Kassel, en Allemagne. Son plan prévoyait la plantation de 7 000 arbres dans la ville de Kassel - chacun étant associé à une pierre colonnaire de basalte d'environ un mètre et demi de hauteur et positionnée au-dessus du sol. Le projet a duré cinq ans et le dernier arbre a été planté lors de l'ouverture de Documenta 8 en 1987. Beuys voulait que le projet Kassel soit la première étape d'un programme de plantation d'arbres en cours qui s'étendrait dans le monde entier dans le cadre de d'une mission mondiale pour déclencher des changements environnementaux et sociaux. Localement, l'action était un geste de rénovation urbaine. En 1988, Dia Art Foundation a installé cinq colonnes de pierre de basalte jumelées à cinq arbres au 548 West 22nd Street, agrandissant 7000 Oaks à New York. En 1996, Dia a agrandi l'installation en plantant 25 nouveaux arbres, chacun jumelé avec une pierre de basalte, sur la 22e rue ouest, de la 10e à la 11e avenue. À cette époque, Dia a également ajouté sept pierres à côté d'arbres préexistants, ce qui porte le projet total à 37 arbres avec des pierres. Les espèces d'arbres représentées comprennent la poire Bradford Callery, Common Hackberry, Ginkgo, Japanese Pagoda, Japanese Zelkova, Littleleaf Linden, Pin Oak, Sycamore and Thorn Locust.
En 1992, Sonfist a envoyé des colis similaires à 100 musées. Dans la lettre d'accompagnement, il a écrit qu'il était temps pour l'art de commencer à célébrer la nature, au lieu de la conquête humaine. Il s'est dit particulièrement préoccupé par la pollution et la menace qu'elle (conquête humaine) faisait peser sur les forêts du monde. Les sachets de graines ARC envoyés aux musées par Sonfist sont comme des capsules temporelles en miniatures, ou des coffres, transportant les graines du futur.
Alan Sonfist - ARC de Finlande VIII / XX, 1992 (lettre, morceau de bois)
carta, pedaço de madeira
"Caro diretor,
À medida que nos aproximamos do final do século, as condições ambientais estão mudando rapidamente. O planeta inteiro está aquecendo e a água e a terra estão sendo alteradas pela poluição industrial. Não podemos separar a arte da natureza.
Tradicionalmente, a arte celebra atos de importância humana, como heróis de guerra, como cavalos de bronze. Agora que percebemos nossa interdependência com o meio ambiente, devemos prestar homenagem ao nosso patrimônio natural.
Desde a década de 1960, venho criando 'Time Landscapes', florestas em nossos centros urbanos para visualizar um melhor entendimento de nossa história natural. Agora que as condições ambientais em todo o mundo estão mudando rapidamente, as florestas mundiais estão se expandindo. A crescente poluição industrial está destruindo árvores básicas em todo o mundo, como o abeto na Finlândia e o bordo de açúcar nos Estados Unidos. Eles desaparecerão no próximo século.
Como obra de arte, confio ao seu museu o ARC of Finland, que contém sementes de árvores ameaçadas de extinção da região norte da Europa. Selecionamos 100 museus com esta confiança / para esta tarefa. O ARC pode ser exibido com a instrução anexada. Eventualmente, os ARCs serão devolvidos ao museu original quando a floresta for destruída. As sementes serão então plantadas em um involucro especial para protegê-las para as gerações futuras". Alan Sonfist
Certaines idées portent une perception allégorique et transcendante de la nature, comme nous le voyons dans Christ Rédempteur / Série Transcendances de l'artiste chino-brésilienne Chang Chi Chai, dont la proposition est de planter des semis d'ipé jaune dans la ville de Rio de Janeiro formant le contour étendu de l'ombre de la statue du Christ Rédempteur projetée de votre dos. l'idée de «planter pour que les descendants jouissent» partage la perspective d'avenir avec le projet imburana et les «protéger pour les générations futures» des projets de Sontfist et aussi de Smithson et Beuys, comme si ce «état des ailleurs» était inhérente aux travaux de reboisement, pour l'après.
Par conséquent, il n'y a aucun signe de travaux de reboisement dans le domaine de l'art, dans les initiatives d'artistes tels que Mestre Manoel, Ibimirim/Pernambuco, qui a collecté 1000 semis d'imburana pour les replanter. Même si le projet n'a pas abouti, la préoccupation salvatrice de la proposition a gagné en visibilité et produit un discours dans les médias et en politique.
Les Fils de artiste Guarany, de l'Oficina Guarany à Feira de Santana, BA, plante des semis d'imburana plants d'imburana avec une préoccupation salvatrice.
L'artiste polonais Franz Krajberg qui vivait sur le Sitio Natura, dans le sud de Bahia, a reboisé avec des espèces primaires de la forêt atlantique, une zone de près de 34 hectares sur un terrain qui comprend une partie de la forêt et des mangroves.
Le photographe Sebastião Salgado et son épouse, il y a une quinzaine d'années, replante les arbres disparus, sur les 750 hectares de l'ancienne ferme de son père à Minas Gerais, pour faire « revivre l'écosystème de la Mata Atlântica ».
Cependant, ces artistes ne revendiquent pas ces initiatives comme de l'art.
Edson Barrus, 8 de outubro de 2020.
http://projetoimburana.com/pt/arte-e-imburana